Musikalische Merkmale der Epochen der Musik und Kompositionstechniken

Musika- lische Gestal- tungs- mittel	Spätromantik	Impressionismus	Expressionismus	Klangzentrum
Aus- druck	gefühlvoll, leiden-schaftlich, übertrieben	schwebend, leicht, nebulös, unbekümmert, verschleiert	aggressiv, „schräg“, vordergründig, „...geht einen an...“, aufrüttelnd	meist sehr puristisch, atonal-unklar, reduktiv
Melo- dik	weite Melodien, großer Tonraum, große melodische Bögen, Melodie bestimmend	Melodie noch vorrangig, zunehmend unabhängig, Pentatonik, Kirchen- tonarten, Chromatik, Ganztonleitern	frei- bzw. atonal, Bi- u. Polytonalität, Melodie tritt zurück, häufig nur noch Melodiefetzen bzw. -einwürfe	atonal, kürzeste Melodiegesten, stark reduziert auf das Notwendigste, der Kern-Aussage untergeordnet
Harmo- nik	tonal, Kadenz-erweiterungen und –auf-dehnungen mit stetiger Rückführung, erweiterte Kadenz mit Zusatz- funktionen, leichte Dissonanzen (werden meist in Konsonanzen aufgelöst), Zwischen-dominanten, verm. u. Sept-Akkorde, Chromatik, Alteration	zunehmend dissonant, aber tonal orientiert, (auch dissonante) Intervalle und Akkorde bleiben als Farbwerte (nebeneinander) stehen	sehr dissonant, Emanzipation der Dissonanz, Dissonanzen werden nicht mehr aufgelöst, häufig Akkorde in enger Lage (starke Strebe- und Spannungs-wirkungen)	struktureller Übergangs-versuch von tonalem zu atonalem Zentrum als Orientierungs-punkt des Stückes, dissonante Spannungs-akkorde (z.B. Quartenakkord) als „neue ordnende“ Zentren, sparsamer Harmonie-gebrauch
Rhyth- mik	traditionelle Rhythmik, orientiert an der Klassik, Akzent-verschiebungen, Rubato-Stil	Taktschwer-punkte „verschwinden“ durch Synkopierungen u. Überbindungen, ungewöhnliche Taktarten	hämmernd, bestimmend, Polyrhythmik, viele Taktwechsel, unregelmäßige Taktarten, ungewöhnliche Betonungen	traditionell, sehr hintergründig, wirken häufig a-metrisch, der Kern-Aussage des Stückes unterworfen-reduziert
Dyna- mik	gegensätzlich, z. T. Stufen-dynamik von pp - ff	wie Romantik	scharfe Gegensätze, extreme Lautstärken u. dynamische Akzentuierungen, ppp - fff	häufig geringe Dynamiken, reduktiv
Instru- mente	Klass. Sinfonie-orchester mit Erweiterung der Bläsergruppe, virtuose Solo-instrumente	Vergrößerung durch Bläser, viele weiche u. warme Instrumente, exotische Instrumente, Harfe, Celesta	sehr große Orchester, Erweiterung des Blechblas- und Schlagwerk-apparates, schrille instrumen- tierungen	sehr einfach, reduktiv, häufig solistisch
Form	Erweiterung der SHF, Programm-musiken, virtuose Solostücke	kaum Orientierung an traditionellen Formen, Programm-musiken	neue Formen, bewusster Bruch mit Traditionen	einfache Kleinformen
Ver- treter	Schumann, Liszt, Chopin, Tschaikowski, Brahms, Wagner, Grieg, Smetana, Berlioz, Mendelssohn, Bruckner, Mahler	Debussy, Ravel,	Strawinsky, Schönberg, Bartok	Schönberg

Musika- lische Gestal- tungs- mittel	Dodekaphonie	serielle Musik	Aleatorik	Klangflächen	Minimal Music
Aus- druck	verwirrend, ziellos, atonal-„schräg“		planlos, improvisiert, zufällig	dicht, teilweise konfus, flächig	flächig, wiederkehrend, gefällig, einfach, meditativ
Melo- dik	atonal, Zwölftontechnik, R-K-U-UK mit Transpositionen auf chromatische Tonleiterstufen	s Dodekaphonie	atonal, dissonant, Geräusche, zufällig, Notationsarten: traditionell od. grafisch	kaum differenzierbar, viele übereinander geschichtete Klein-melodiken, Auflösung der diatonischen Grundlegung durch glissan-dierende Flächen und Melodie-bewegungen	einfach kleine Melodiepattern – neue Einfachheit, ständige Wiederholung mit geringfügiger Ergänzung
Harmo- nik	dissonant, teilweise noch Dreiklänge vorhanden (ergeben sich aber aus Reihentechnik) mit meist dissonanten Intervallen (ü3, v3)	s. Dodekaphonie	dissonant, „Musik ohne Töne u. Akkorde“, Cluster, Collagen	dissonant, aus melodischen Kleinstbewegungen und deren Schichtung à Clusterbildung	konsonante Orientierung, kaum harmonische Bewegung, Durakkord mit hinzugefügten Tönen (spannungslos)
Rhyth- mik	traditionell	traditionell, in Reihentechnik eingebunden	traditionell, zufällig	traditionell, flächig	gleichförmig, pulsierend, Pattern
Dyna- mik	traditionell	traditionell, in Reihentechnik eingebunden	traditionell, zufällig	traditionell	gleichförmig,
Instru- mente	Orchester-erweiterungen (Bläser- u. Schlagwerk), Solo- oder Kleinbesetzungen	s. Dodekaphonie	neuartige Behandlung von Instrumenten und der menschlichen Stimme, ungewöhnliche Spielweise	traditionell, elektronische Ton- und Klang-erzeugung	traditionell, Verwendung von Tonträgern und elektronischen Instrumenten
Form	frei, teilweise Anlage an traditionelle Formmodelle	s. Dodekaphonie	frei	frei	kunstlos, leicht fassbare und überschaubare Strukturen, wenig differenziert
Vertreter	Schönberg, Berg, Webern	Boulez, Messiaen	Stockhausen, Brown, Cage	Ligeti, Penderecki	Pärt, Reich